Värvimine kroovitud krohvil. Seinte kunstiline värvimine

Kui jalutad vanade linnade tänavatel, minge templidesse, näete tõelisi kunstiteoseid. Need on tehtud lagedes ja seinades siseruumides või otse ehitiste fassaadides. Edaspidi tutvustame üksikasjalikult seda tüüpi kunsti .

Üldteave

Toorest krohvi värv on fresko. See stiil on juurdunud teisel aastatuhandel eKr. Inimesed hakkasid maalima Egeuse kultuuri päevil. Selleks kasutati värve, milles liim ja kaseiin olid sideained.

Ajalooline taust

Tehnika tuletas mulle meelde sekot. Mida see tähendab? See on seina värvimine kuivas kipsis. Sellel ajal olid materjalid kergesti ligipääsetavad. Lisaks oli esitus lihtne. Iidse perioodi jooksul mõjutas see tugevalt freski maali populaarsust. Samal ajal olid tooted praktilised ja vastupidavad. Kristluse sünni ja õitsemise ajal kasutati seda stiili sageli katedraalide ja kivikirikkude välis- ja sisepindade kaunistamiseks. Ancient-Rusi seinte maalimine (foto on allpool) oli segatüüpi. Kasutati erinevaid meetodeid. Toormaterjali värvimiseks värvidega täiendati tempera-liimi meetodiga. Tema abiga uuriti tausta ja ülemist propiska. Kasutatakse ka mitmesuguseid siduvaid materjale (muna, köögiviljade liimid jne). Renessansi perioodil oli kunstniku oskuste mõõtmisel esmatähtis fresko kunsti meisterlikkus. Sellel perioodil Itaalias jõudis töötlemata krohvimaal oma arengus tipptasemele.

Peamised täitmise tüübid

Alates iidsetest aegadest Itaalias, pärast kirja koosseisu ja ülesehituse lõplikku otsustamist, samuti sketšina, loodi papp-kujundus. Selle peale võib kunstnik oma ideid reprodutseerida. See puudutab kompositsiooni struktuuri ja värvi täisskaala ulatuses. Kui niiske kipsi värv oli liiga suur, siis pind jaotati sektsioonidena. Erinevus tehti vastavalt detailide kontuuridele, mis tavaliselt leiti pimedates piirkondades. Selle tõttu ei olnud õmbluste eraldamine märgatav. Nende kontuuride ülekandmiseks kasutati jälituspaberi abil pigistamist või läbistamist. Ettevalmistuskiht puhastati ettevaatlikult, et vältida värvumist.

Registreerimise põhimõtted

Seinte kunstiline maalimine on üsna vaevarikas okupatsioon. Sellisel juhul on teil vaja palju kogemusi. Värv jätkub, kuni harja kipub hõlpsalt üle pinna. Toores krohvimismaterjalil on mitmeid funktsioone. Näiteks kui pintsel hakkab pinnale kandma, siis tähendab see seda, et värv ei satu enam sisse ja seetõttu pole see fikseeritud. Seda lõiget on vaja lõigata. Enne värvi jätkamist peate kasutama uut kihti. Toormaterjali värvimine on täideviimise tehnikast eriline. Esialgu koondatakse esile ainult heledad värvid vastavalt ettevalmistatud visandile. Pärast seda, keskmise varjundi käik ja alles hiljem - pimedad. Seejärel algab vastupidine protsess. On üleminek pimedas valgust. Selle tagajärjel imenduvad viimased toonid ja neid saab parandada nendes kohtades, kus nad osutuvad liiga tuhmunud. Pärast seinte värvimist (pildid artiklis kirjeldavad valmis joonise mitu varianti) ning lahus on täiesti kuiv, hakkab hakkama hakkama ja vahatama. Samal ajal on eelmiste kihtide korral ka täiesti tühja pinnase kuivanud alad korralikult eemaldatud.

Seotud materjalide tootmine

Toormaterjali värv põhineb laimi omadustel. Asi on selles, et kui see vedelast ainest kuivab, muutub see järk-järgult kolloid-kristalseks. Palju tegureid sõltuvad lubi kvaliteedist. Näiteks valmis pildi ohutus, samuti kogu töökäik. Seetõttu, selleks, et saada seina ilus maalimine, vajate spetsiaalset krohvi. Meil on vaja parima kvaliteediga põletatud lubi. Siis peate selle "kustutama". Selleks vajate mahuti täis piisavalt vett. Lime valatakse ettevaatlikult. Hooldus on vajalik. Kuivatamise ajal on lubi väga kuum. Seejärel tuleb lasta vees seista. On vaja, et ta jääks niiskes olekus nii kaua kui võimalik. Soovitud miinimumperiood on aasta. Kuid mõnel juhul ei ole lubi kustutada ette. Seepärast on lubatud palju lühema vananemisajaga lahendused.

Lisaküsimused

Seinte kunstilise värvimise perioodi pikkus sõltub suuresti kasutatud materjalidest. Lahenduse täiteaineks on traditsiooniliselt mitmeid variatsioone. Kõige paremaks peetakse kiikkrohvimist. Sellel on palju eeliseid. Toores krohvlahuse vesi ja selles lahustatud lubi, kui tellised märguvad, sisenevad selle pooridesse. Kuivatusprotsessi käigus läheb kõik väga aeglaselt pinnale. Seega pikeneb kile kuivatamise aeg. Kujutisel töötatud aeg on samuti venitatud. Mis puutub järkjärgulist kuivatamist, siis tänu sellele tagatakse lubi kristallide sügav idanemine alusele.

Alternatiivsed võimalused

Keraamika killustik - see pole ainus materjal, mis suudab põrandat maapinda niiske krohviga päästa. Sellisel juhul on alternatiiviks liiv. Tasub märkida, et jõgi on soovitatav kasutada. Fakt on see, et see erineb kõige erinevamates suurustes. Sel põhjusel on jõeliiv kõrge tihedusega. See tegur on väga tähtis. See on tingitud asjaolust, et lubja, mis siseneb krohvlahustesse, muudetakse tehniliselt üle mineraalseks "liimiks". Sellega kinnitatakse täiteaineosakesed kokku. Luba tõhusus on suurem, seda tihedamalt sobivad nad kokku. Nii et krohvikiht muutub tugevamaks. Linakiu (mida mõnikord nimetatakse hakitud kanepiks) on täiteaine ja mitte vähem oluline kui liiv. Tänu sellele muutub krohvikiht palju hõreemaks. See omandab vastupidavuse väikestele deformatsioonidele ja täiendavale plastilisusele.

Taotlemise protsess: esimene etapp

Enne seinte värvimist niiske krohviga peate hoolikalt ette valmistama kõike. Eelkõige kehtib see paneelide kohta, milliste materjalide suhtes kohaldatakse. Fassaadi parim alus on tellistest sein. Kui peate betooniga töötama, on soovitatav pinna pind ebaühtlane. Lubatud on luua pilud ja madalad augud. Sellisel juhul ei saa te käeshoitavate käepidemete eemaldamiseks kasutada. Võite kasutada ka puncherit. Sellise tööriista funktsioon on kaabitsast. Esineb juhtumeid, kus freski sein on eelnevalt krohvitud. Siis peate proovima vana kihti alla panna. Kui seal on kohad, kus see ei toimi, peate lihtsalt kustutama need mustusest, tolmust ja värvist.

Peamine protsess

Stucco lahus kantakse 2-3 kihti. Enne seda on soovitatav niisutada põhjakaevu. Kui pinnas on kolmekihiline, siis peaks esimene olema hästi kuiv. Seejärel niisutatakse see veega, kuni see on täielikult küllastatud. Siis kantakse ülejäänud kattekiht. Kahekihilise pinnase tehnoloogia erineb mõnevõrra varasemast versioonist. Sellisel juhul antakse esimese kattekihiga kindel alus. Täielik kuivatamine pole siiski lubatud. Pärast seda võite kasutada viimast krohvikihte. See on see, keda värvimiseks jookseb. See on intonakot. Järgmiste kihtide rakendamiseks puhastatakse tekkinud luupestes kipsi pealispind spaatliga.

Töötamine intonakoga

Seda kihti rakendatakse nii, et krohv saab hakata kasutama pool tundi (maksimaalselt 1,5 tundi). Minimaalne silumispindade arv - kaks korda. Seda tehakse enne seina värvimist. Värvimine on keeruline protsess ja võib olla vigu. Nende vabanemiseks võib kunstnik kasutada spaatluid, tasandada ja vajutada defekte. Seega on tekkinud kristalne koorik purustatud.

Väikesed nüansid

Igasugune kuivatamisprotsessis olev fresk-krohv annab veidi nõrgenemise. See sõltub suuresti lahendusest: seda paksem on, seda väiksem see on. Nii on soovitatav minimaalne kogus vett. Paljud iidsed allikad osutavad sellele, et kipsi sõtkumiseks sobiv lubi kontrollitakse kõigepealt sellise parameetri abil nagu tihedus. See tähendab, et lahuses mahalaaditud spaatükk peaks jääma kuivaks.

Põhitöö freskodega

Fresko kirjutamine peaks olema kiire, kuid samas kiirustamata. Soovitav on, et mõtlemis- ja ümbertegemiseks kulutatud aeg oleks minimaalne. Kapten peab esitama tulevase pildi lõpliku versiooni eelnevalt ja kõikides üksikasjades. See tähendab, et on vaja selget skeemi, mis peegeldab töökorraldust.

Mõned nõuanded

Eksperdid soovitavad kasutada järgmist meetodit. Kogu töö võib jagada kolmeks etapiks:

1. Loo pilt.
2. Töö kohalike toonidega.
3. Piltide lõikamine valguse ja varjude abil.

Selle tööjärjekorra abil kasutatakse võimalikult palju kuivatuslõike kasulikkust.

Toimingute algoritm

Töö algfaasis on krohv veel niiske. Sel ajal on joonistamine tehtud. Selle loomisprotsess on loovalt otsida ja leida parim ekspressiivne "disain". Tehnilisest vaatepunktist võib seda seletada järgmiselt: joonistamisjärgus võib esialgsele piltplaanile teha vajalikud pildiparandused. Kuid selle lõpus peavad iga kohaliku värvi jaoks olema selgelt määratletud ruumipiirid. Pärast joonistamist on teil vaja pilti "avada". Selleks kasutatakse kohalikke värve kogu selle pinnale. Samal ajal ei jää valgetest laigudest. Seejärel rakendatakse uus pinnakiht. See koosneb vees lahustatud pigmendist. Tänu sellele hakkab kristalliline koor natukene lagunema. Seega on tulevaste freskide pind juba avatud. Järgmine varane modelleerimine esiplaanile. Esialgu viiakse see läbi keha ja näo teravate osade, seejärel rõivaste ja muude detailidega. Isegi pärast seda on võimalik täpsustamist kasutada valgete valgete valgete valgetega. Põhjuseks on see, et krohvis lahustunud lubi võib ilma segamiseta segu seguneda. Seega, isegi peaaegu kuivatatud pindadel on värvid kindlalt fikseeritud. Mõnel juhul võite proovida teatud probleeme. Neil on seina kuivamise oht. Nende ohtude minimeerimiseks lisatakse varjule ja lõplikele varudele ette nähtud pigmendid veega lahjendatud munakollast. See ei anna hüvitust krohvide kuivatamisele. Kuid lubjaga seotuse tulemusena moodustub liim. See suudab värvida ka maalilisi pindu.

Lisateave

Töö käigus peab freskis arvestama kõik teostatud tehnika tunnused. Tuleb meeles pidada, et pärast krohvide kuivamist on tugevalt heledaks glaukoniit, kollane ooker ja kogu värv, mis sisaldab lubi. Kõigepealt sõltub see meediast, millele see on koondatud. Mõnel juhul võib isegi hästi leotatud sein väga kiiresti niiskust imeda. Seega hakkab fresk kiiresti kuivama. Näiteks kipsi kantakse betoonile või teisele substraadile, mis ei ima vett. Sellisel juhul on kuivatusprotsess palju lühem, kui kasutate kolmekihilist praimerit. Töö käigus on väga oluline mitte lubada isegi kergemaid krohvide terviklikkuse rikkumisi. See võib juhtuda, kui kapten kasutab pintslit, et kattevärvi segada eelnevalt toonitud tooniga, mis on otse kipsi pinnale paigaldatud. See on väga murettekitav. Asjaolu, et värv segatakse lubiga, mis on osa krohvist. Pärast selle koha turjaktsumist tõstetakse esile maali pinnale liigne pimesus.